家具，是人們?nèi)粘Ｉ钪凶钪匾牡谰咧?，有家的地方就會有家具。不同時期，隨著人們?nèi)粘Ｐ袨榱?xí)慣的不同，會產(chǎn)生不同形態(tài)的家具。從最開始的席地而坐，到后來成套家具的出現(xiàn)，也在反映著社會的進(jìn)度與人類的進(jìn)化。那么到了近代，當(dāng)各種西方思想的侵入，當(dāng)人們生活與消費(fèi)水平的不斷提升，中式家具又發(fā)生了怎么樣變化呢？

第一階段：民國時期（公元1912年-公元1949年）

1912年國民政府成立，西方的思想觀念和科學(xué)技術(shù)在中國的傳播，促進(jìn)了中國的社會變革和衣食住行生活方式的改變。但在外國殖民文化的強(qiáng)力沖擊下，西方生活方式在上海等開放城市流行開來，以蘇作，廣作，京作為代表的明清家具逐漸式微。中式家具一統(tǒng)天下的格局被打破，西洋家具在古老的中國獲得一席之地。宮廷家具也在這個時候走入到了民間，使得宮廷家具大眾化，高檔家具大眾化。

中國傳統(tǒng)家具在用材，結(jié)構(gòu)和工藝上發(fā)生了根本性的變化，并初步形成了專業(yè)分工的企業(yè)群，這個變化表明中國家具開始與世界接軌，體現(xiàn)了中國現(xiàn)代家具工業(yè)的萌芽。

20年代：首次采用膠合板取代實(shí)木薄板的工藝，改進(jìn)了家具結(jié)構(gòu)，提高了生產(chǎn)效率。

30年代：軟床墊生產(chǎn)工藝從國外引進(jìn)，從此床類家具不再是硬邦邦的木頭。

40年代：引進(jìn)了西方最流行的家具底漆和面漆工藝。

民國家具風(fēng)格在繼承明清家具風(fēng)格基礎(chǔ)上出現(xiàn)了較大的變化，一方面表現(xiàn)在中國傳統(tǒng)家具裝飾形式的變化，以及由高檔木材轉(zhuǎn)變成普通“白木”材質(zhì)。另一方面，民國家具體積增大且樣式吸取西洋家具的裝飾風(fēng)格，采用“西式中做”的手法，家具中大量出現(xiàn)彩色玻璃，采用大面積真皮或布藝的沙發(fā)開始為人們所接受。在這個時期的中式家具還出現(xiàn)了一個新的風(fēng)格流派—海派家具

海派家具

進(jìn)入20世紀(jì)10~20年代，中國發(fā)生了新文化運(yùn)動和國民革命，中國人開始穿西服，剪辮子，隨之而來的是家居革命，在上海的中產(chǎn)階級、文化人士、工商業(yè)者都開始追捧西式家居，西式家具供不應(yīng)求。

30年代開始，普通中國傳統(tǒng)家庭也開始大量接受西式家具，當(dāng)時較為富裕的階層，追求款式富貴，雕刻紋飾多為花卉和果實(shí)圖案的。一般人家的使用所謂香紅木，即花梨木，由中國木匠仿照西洋款式造出了新式家具，這就是上海家具。

隨著各西式家具店不斷革新，促使上海西式家具的逐漸成熟，到了30、40年代，由于工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，海派家具迎來了最輝煌的時期。至此，西式家具在上海本土化過程中，融合了海派地方特色，而上海中式家具在革新中也吸取了不少的西方元素，中西合璧、兼容并蓄成為海派家具的顯著特點(diǎn)。

海派家具是東西方家具文化交融的產(chǎn)物，代表了上世紀(jì)二、三十年代在我國形成的摩登、時尚、新潮家具的流派，被后人稱之為“民國家具”。

總體來說，這一時期中式家具的特征主要表現(xiàn)在如下幾個方面：

裝飾雕刻特點(diǎn)

民國家具上的裝飾雕刻應(yīng)當(dāng)說比清代有所減少，大量出現(xiàn)了洋式的旋渦紋、垂花蔓草紋和央穗紋。改變了明清家具“圖必有意，意必吉祥”的裝飾觀念。

銅飾件特點(diǎn)

民國家具在明清家具的基礎(chǔ)上，大量地引入了西歐風(fēng)格的銅飾件，使民國家具上的銅飾件的特點(diǎn)更加鮮明。民國家具上的銅合頁軸是活的，可隨時取出，門扇也可自由摘下，這是為了適應(yīng)民國家具裝配式結(jié)構(gòu)而作的一種設(shè)計(jì)。

腿式變化特點(diǎn)

民國家具深受歐式審美的熏陶，家具的腿足式樣較清代更加豐富。最明顯的是民國家具引進(jìn)了機(jī)械化生產(chǎn)，應(yīng)用鏇床鏇成具有歐洲風(fēng)格的各種腿足式樣，像方錐式、凹槽式、弧彎式、紡錘式、圓柱式、螺扭式，足有馬蹄式、獸爪式、獸爪抓球式、方塊式、蓮瓣式等，豐富了民國家具的裝飾手法

選材特點(diǎn)

民國家具在材料的選用上出現(xiàn)了一些新的變化。首先是金屬材料，如銅、鋁、鐵，也被用來制作家具。在高端木材方面，除了傳統(tǒng)家具所用的花梨木，酸枝木外，以柚木為最高檔材料，歐洲人視柚木為最名貴木材之一，是西洋家具的首選用材。

造型特點(diǎn)

民國柜的體量尺度都較大，為便于搬動運(yùn)輸，便采用拆裝式結(jié)構(gòu)，將家具的頂部、底座、柜身分別制成獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，從而形成了“穿靴戴帽”的特色。這是家具設(shè)計(jì)進(jìn)步的表現(xiàn)，也是家具工藝的進(jìn)步。

第二階段：近現(xiàn)代 公元1950年-至今

文革期間，中國社會因?yàn)槟承v史問題出現(xiàn)了動亂，正常的社會經(jīng)濟(jì)和工業(yè)發(fā)展都受到一定程度的破壞，家具制造行業(yè)生產(chǎn)停滯，市場供應(yīng)嚴(yán)重不足。

70年代后，百廢待興，家具作為生活必需品被重新重視起來，走上正常發(fā)展道路

這個時期的民用家具在品類和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜，五斗櫥，梳妝臺，梳妝凳等臥室用家具，還包括餐桌，餐椅等。手工打造家具成為當(dāng)時主流，甚至是嫁妝必備。

80年代后，外資家具引進(jìn)了板式家具的概念，給中國的家具企業(yè)帶來了一場革新

選用刨花板或者中纖板為基材，輔以PVC封邊，節(jié)省了涂裝工藝。以五金件拆裝結(jié)構(gòu)取代了榫卯結(jié)構(gòu)，以部件運(yùn)輸取代了整裝家具包裝運(yùn)輸，大大降低了家具流通成本，也提高了生產(chǎn)效率，從而促進(jìn)了中國家具企業(yè)工業(yè)化水平的提高。

80年代中后期，中國出現(xiàn)了組合家具。組合的概念是將不同功能，不同規(guī)格和不同形態(tài)的單件家具按照一定標(biāo)準(zhǔn)模式組合在一起，使之成為一個整體，功能齊全且充分利用了室內(nèi)空間。組合家具成為了80年代后中國家具市場的主流產(chǎn)品。

90年代后，國外家具企業(yè)開始進(jìn)入國內(nèi)，家具市場開始百花齊放

中國巨大的家具消費(fèi)潛力和低廉的勞務(wù)市場吸引了大量國外家具企業(yè)，紛紛在國內(nèi)設(shè)廠開店，大大促進(jìn)了中國家具在設(shè)計(jì)，生產(chǎn)，工藝，質(zhì)量，銷售等方面的進(jìn)步。促進(jìn)了中國家具業(yè)快速發(fā)展，這一時期是中國現(xiàn)代家具體系初步形成的時期。至此，美式，意式，歐式，地中海，法式等等風(fēng)格開始在國內(nèi)百花齊放。

90年代后期，創(chuàng)造了一種適應(yīng)現(xiàn)代生活的全新的風(fēng)格—新中式！

中國傳統(tǒng)硬木家具企業(yè)為了應(yīng)對市場挑戰(zhàn)，設(shè)計(jì)師開始了新的探索，改變傳統(tǒng)家具形態(tài)，簡化裝飾紋路，引進(jìn)人體工學(xué)概念，增加時尚功能，改進(jìn)坐具軟墊，

中式家具憑天然的紋理，嚴(yán)謹(jǐn)密縫的結(jié)合工藝，構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)工藝以及彌足珍貴的文化內(nèi)涵一直以來備受好評。但是也有部分人覺得它中規(guī)中矩，老氣陳舊，雕花繁瑣，色調(diào)古舊，美則美矣，但是缺乏現(xiàn)代生活氣息。正是在這些審美之下，新中式家具應(yīng)運(yùn)而生。

新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時代背景下的演繹；一是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會得到合適的體現(xiàn)。

如今，新中式家具已經(jīng)成為中式文化復(fù)蘇的重要載體，引起了眾多當(dāng)代人的情懷；

未來，新中式家具將會在世界舞臺上大放異彩！